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嶽飛被害後四年，宋紹興十五年七月。
正是在技術的不斷突破中，創作者將水墨、皮影、剪紙以及戲曲程式、唱腔融入動畫藝術中，演繹出動人的故事和畫麵。幾十年前，分層渲染著色工藝的使用，催生出《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等中國獨有的水墨動畫。
《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇譚》等當年令人難忘的視聽“大片”，同樣離不開科技助力。時代潮流和受眾迭代對藝術提出了新要求。隨著數字技術的運用和提升，動畫作品的視聽呈現更趨流暢，帶給人更強烈的沉浸感。
《西遊記之大聖歸來》對實景拍攝、動畫轉化技術的運用，使樹林、草地、山穀等場景達到逼真的視覺效果。為拍攝《白蛇2：青蛇劫起》中“水漫金山”的場景，創作團隊前後耗時近3年。
當巨浪漫天卷來，光焰四射，小青和白蛇、金色與黑色對撞，水墨韻味和現代動畫相輝映，觀眾如身臨其境。
《哪吒之魔童降世》中全片特效鏡頭占近80%，僅5秒時長的“豹變”鏡頭就用了兩三個月時間打磨；“火蓮花融化冰麵”畫麵隻有6秒，製作卻用了6個月之久。基於此，多元共治逐漸走向常態，權力形態趨向扁平化、均等化、共享化，有效實現了“還權於民”。
3、在“技術賦能”與“技術賦權”雙輪驅動的理想狀態下，能夠釋放韌性治理能力的韌性基層組織將逐步形成。韌性組織具備強健性、靈活性、穩定性、抗幹擾性、自適應性等特征，能夠充分接受外界環境的多樣性，尤其是在應對外界風險和挑戰等例外事件中作用突出。
基於韌性組織的特質，組織自適應性所匹配的組織學習能力將協助組織就外界環境的變化進行調整和適應，以應對重大風險挑戰。具體到基層政府組織層麵，其治理能力的有效提升以及組織權力形態的變化，將在一定程度上驅使科層體製、功能結構、治理機製、治理手段等發生係統性變革。
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